Huis clos ferroviaire

  « Quant à moi, j'ai tout de suite été séduit par l'idée de ne pas sortir de cet espace. Une gare est un lieu d'attente, de croisement, c'est un tournant aussi. On peut s'y sentir très rapidement en état de disponibilité.
  À cette unité d'espace, j'ai eu envie d'ajouter l'unité de temps : comme la campagne présidentielle française nous intéressait tous les deux, notre histoire pouvait se passer pendant la nuit du second tour de cette élection, qui était suivie le lendemain par la commémoration du cinquantième anniversaire du 8 mai 45.
  Frédéric et moi avons donc pris ensemble le train pour Dijon, où nous sommes restés deux jours et demi. Tout nous parlait. Nous étions attentifs aux lieux, aux événements, à tous les points de vue possibles sur cette place de la gare. Nous nous sommes efforcés de ressentir l'atmosphère de deux hôtels qui s'y font face : l'un avait le charme un peu défraichi des hôtels de commerce, l'autre était plus anonyme. Ces détails nous ont donné des indications sur les personnages qui allaient s'y installer, et l'histoire s'est construite très rapidement, de façon très fluide. Quand on est dans cet état de réceptivité et de grande concentration, les cafés, les cabines téléphoniques, les self-services bancaires deviennent tout à coup des lieux potentiellement narratifs. »
 

Raconter le monde d'aujourd'hui

  « Cette écriture de scénario en temps réel m'a permis d'occuper mon énervement électoral de façon créative (je faisais partie du comité de soutien au candidat socialiste Jospin), d'observer un moment qui, sans être historique, est devenu un jour de référence, et d'essayer d'en tirer parti. Le fait que l'album paraisse près de deux ans après l'élection présidentielle donne à ce jour une saveur semblable à celle du vin qu'on laisse reposer.
  Bien sûr, lorsqu'on travaille sur la contemporanéité, on en est tributaire, mais un western réputé intemporel est en réalité très imprégné des années de sa sortie. Et tout en étant très daté, notre album prend une valeur de témoignage sur cette époque. Mais n'exagérons rien, le côté politique joue plutôt comme une fausse piste dans cette histoire entre deux héros que tout sépare. »
 

La narration symétrique

  « Bien qu'immédiatement accessible, Demi-tour est sans doute l'un des albums les plus "expérimentaux" que nous ayons réalisés. Nous avons joué sur des codes un peu inhabituels en bande dessinée, à la fois dans la construction des pages et dans la mise en couleur, due à Emmanuel Guibert. Le thème donnait envie de suivre nos deux personnages jusqu'au bout et de donner à leur rencontre une allure tout à fait singulière, ce qui supposait un jeu de cases très simple. Nous avons donc adopté le modèle de mise en page à cases régulières, surnommé par Franquin "le gaufrier", en lui donnant un autre sens. Les quelques moments où l'on s'écarte de ce modèle prennent du coup un relief particulier : le lecteur peut en percevoir tout de suite l'importance dramatique. »
 

Le charme du peut-être

  « Nous avons voulu donner une égalité de chances aux deux personnages, grâce à des petits détails qui leur permettent d'exister. Frédéric a réussi à capter des attitudes, des instants volés, d'une grande justesse. Il s'est permis des arrêts sur image qui donnent une vérité aux personnages. En s'éloignant des représentations souvent stéréotypées des héroïnes de bande dessinée, Frédéric a créé un personnage de jolie jeune femme qui n'est pas un cliché. Nous avons travaillé de la même façon le dialogue, essayé de "faire vrai" sans recourir pour autant au "faux parlé", pour aboutir à un style qui suggère les hésitations et les silences. Un style convenant à nos deux personnages qui sont juste au bord d'une grande histoire d'amour, sous le charme du peut-être. »
 

(Frédéric Boilet - Emmanuel Guibert)